记得前几年看吴宇森导演的《赤壁》，别管故事怎么样，镜头语言是真带劲儿。再加上吴宇森的名号那么大，这部新片《追捕》即使差，能差到哪里去呢？
但电影市场就是有个好处，作为商业片，你不行，就是真的不行，第二天，市场就给你一个大脖溜式的反馈。截至目前，吴宇森导演张涵予主演的这部《追捕》，在上映刚刚第二天的时候，便被两部电影超过，它们分别是新片《寻梦环游记》和已经上映数日的《正义联盟》。
首日只有三千万票房的《追捕》，作为商业片出现，是如冯小刚导演所说的，我们这些低端人口没有什么能力，不看好电影呢，还是《追捕》本身确实太差，提不起大家的兴趣和影片口碑呢？
我认为，是后者。
您说，一部文艺片大家不看，是诸如我这样的低端人口审美能力不行。但是，一部囊括张涵予、福山雅治等众多明星的商业片，没什么人看，还是吴宇森商业片大导演的电影，难道不是电影本身的问题吗？
而且，据悉，截至笔者行文，该片依旧在票务平台以9.9元的低价大规模出票。票补这么给力，电影单日票房还是被两部电影轻松超过，那吴宇森《追捕》到底有哪些严重问题呢？我们不妨一个一个的分析，有不对的地方，还希望伟大的读者帮助指出。
第一，说说剧情。
我昨日入场观看之后，在朋友圈写了一行话，吴宇森的《追捕》是奥特曼一样的剧情，不做观影推荐。
整部电影，讲的就是张涵予这个神人，怎么打犯罪团伙的故事。这个故事，野心在于，以一个悬疑的梗开篇，想要布局全篇，但是，没等到中场，就气散了。好的例子，则是前几年郭富城主演的《寒战》第一部，剧情紧张刺激，一直到最后，才把真凶搞出来，打斗也精彩，正方两方的价值碰撞也有时代价值。
但是，吴宇森的这部《追捕》，就差距太明显了。整个故事一开篇，虽然故弄玄虚地搞了性伴侣被杀、张涵予被追杀等桥段，但真的只是为了动作戏作秀而来了。影迷只能假装说，我从一开始就真的不知道是药厂老板在搞鬼啊。可是，骗鬼呢？我们影迷智商为零吗？那么直白的剧情，谁不知道幕后黑手是药厂老板呢？
这本身便是剧情创作的严重失败。而更大的失败，则在于，故事总攻阶段，人物行为动机已经接近弱智了。张涵予和日本的一个老黑帮头子要做活体，进入药厂，然后被人家做实验，然后就死掉一个老黑帮，然后张涵予就主角光环来了，打吧，最终打完了，收场。明知道送死，还当活体标本进去，是主角智商有问题，还是编剧导演智商有问题呢？这种弱智剧情，确实换不来电影的口碑。
第二，说说人物对白。
不知道这篇文章敬爱的读者亲们是不是看过郭敬明同志（同志是亲切的称谓，请不要歪曲解读，不然，报送律师处理）的《小时代》系列。我看过之后，最厌恶的，就是郭敬明絮絮叨叨的抒情模式，各种弱智的独白和对白啊。
而吴宇森的《追捕》，人物对白，也并不比郭敬明好到哪里去。故事主线不行也就算了，人物对白也不行，就真的是对不住大导演的名号了。尤其以剧情中，有几次，配角小跟班们鼓励主角，你要振作起来，你死去的媳妇之类的不希望你这样等等。万马奔腾啊！都是羊驼。
如果一位编剧的对白基本功不过关，那他就可以吃别的饭去了。比如，像我这样，写电影评论去吧。《追捕》这种郭敬明式的对白，能出好电影，才是咄咄怪事。
第三，说说故事情感。
所谓的故事情感，就是你整部电影，想表达什么。《追捕》就是想表达，药厂老板不要脸，张涵予同志好猛啊。这样的剧情，放在三十年前，中国人民没怎么看过电影的时候，还凑合。但是，现在，大家什么没见过了，你扯大旗，就搞了这么一个玩意？真是太对不起国际大导演的名号了。
第四，无休止的耍酷。
如果说剧情不过关，台词硬伤连连，故事情感不具备当代价值，还只是编剧问题，可能是吴宇森顾及跟编剧们的情面，不好意思接拍的话，那《追捕》的剧情不顾及基本的剧情节奏，使劲加入追逐打斗的戏份，就是吴宇森太把拍电影闹着玩了。他难道不尊重自己的职业素养吗？
电影镜头当然可以耍酷，但耍酷一定建立在剧情节奏紧张合理的基础上。《追捕》中，尤其以张涵予和日本警察在水上开快艇的桥段，最为拖沓，这个耍酷，类似洗剪吹的乡村青年，在玉米地里边玩跑酷，嘿嘿，切克闹，煎饼果子们快看我酷不酷。可，你是吴宇森啊？！
这些问题，集中起来，吴宇森大导演的《追捕》票房不佳，口碑极差，也是必然。文/马庆云
