新包法利夫人影评 偷情的女人必须死吗

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女主角珍玛·包法利在电影的一开场就已经死掉了。

那珍玛为什么会死呢?

电影以珍玛的邻居马丁的视角,为我们展示了珍玛的人生最后阶段。

马丁曾经做了12年的学术型编辑,7年前继承了家乡诺曼底的面包房。他从16岁时就对小说《包法利夫人》着迷,而福楼拜就是在诺曼底完成了他的这部杰作。

有一天,一对来自伦敦的包法利夫妇住进了他家隔壁的房子。妻子珍玛·包法利像《包法利夫人》里的艾玛(艾玛的原名Emma,珍玛的原名Gemma,相差一个G)一样性感迷人,丈夫查理·包法利就像《包法利夫人》中的查理·包法利一样平庸温吞。

深谙小说《包法利夫人》的马丁的内心深处的一潭死水,被撩人的珍玛搅动得波澜起伏,他迷恋上了珍玛。马丁相信,这不是巧合。这一定不是巧合。于是,这个想入非非的,有点神经质的男主,开始每天观察珍玛。。。然后,他发现,珍玛竟然真的像《包法利夫人》里的艾玛一样出轨了。。。

《新包法利夫人》还是一个女人偷情的故事,毕竟观众喜欢嘛!

但这不是福楼拜式的现实主义的偷情故事。导演植入了马丁这个角色,使得这个这个当代的偷情故事带有了现代主义的荒诞色彩。

这个故事的格局很小,就是一个多管闲事的邻里龃龊。观众通过马丁的眼睛,看珍玛偷情。同时,观众又是在看“马丁看珍玛偷情”。两种视角之间的交错,形成了一种视角的错位,使故事丰满起来,也使观众的观影体验充满愉悦。我们通过马丁的视角,得到了偷窥的快感;同时,我们又以全知视角,审视着马丁和他性感的邻居。

当马丁发现珍玛真的出轨了,他将珍玛和她的出轨对象布列西尼想象成《包法利夫人》里的艾玛和鲁道夫。而且他相信,这个布列西尼跟鲁道夫一样,是个感情骗子,睡了珍玛后,一定会抛弃珍玛的,然后珍玛会因此而自杀。

马丁不能得到这个性感的女人,于是朝着反向发展,他就像福楼拜期望的读者一样,成为道德的卫道士。他要阻止二人继续发展下去。于是,他模仿《包法利夫人》里的鲁道夫的做法,以布列西尼的名字给珍玛写了一封分手信:因为我想尽快逃离,以避免再次见你的欲望。珍玛,忘了我吧。我们为什么要相识,你为什么要如此美丽。永别了,永别了。

事实上,作为观众,从全知视角来看,我们知道,珍玛和艾玛并不是同一个人,她们也不会因为都叫“包法利夫人”而拥有的相同的命运。

但是马丁却固执地认为珍玛将重蹈艾玛的覆辙。于是,珍玛的故事和艾玛的故事之间的错位,又形成了一种叙事上的张力:珍玛明明不是艾玛,马丁却一定要把珍玛当做艾玛。这种张力使得故事越来越荒诞,也越来越有趣。我觉得有趣正是国产电影所缺失的。

国产电影的故事常常既大而无当又了无乐趣。很多导演仿佛带着一种沉重的使命感,一定要代表观众书写时代,拍摄史诗,哪怕是一个女大学生堕胎的故事,也要影射出一个时代的青春。矮马!无聊不无聊?

马丁的狗做了主人不敢做的,O(∩_∩)O~

既然马丁一定要把珍玛当做艾玛,那这个偷情的女人不死不行啊。故事的结尾,男人们一起,将珍玛搞死了。。。额,不是你想的那样搞死。。。

电影中是这样的:对珍玛不听劝阻感到绝望的马丁,送了一大块面包给珍玛;珍玛曾经的伦敦老情人,想重续旧情,来找她;珍玛决定不再偷情,要跟查理·包法利好好过;查理收到妻子的道歉,打车回诺曼底。

没有这个对白,所有人都会跟查理一样误解的

然后。。。珍玛吃了马丁的面包,噎住了,伦敦老情人用“海姆立克急救法”施救,不明真相的查理正好回家看到这个很污的场面,两个男人打成一团,珍玛就这样因为没有得到及时救治,被一块面包活活噎死了。。。

偷情的女人必须死吗(我真的不是标题党)?

答案是必须死!

电影中的伪道德卫士马丁阻止珍玛偷情的计划失败了,但导演还是将珍玛置于了必死之地,而且让她死得荒诞又好笑。

福楼拜希望《包法利夫人》是警世的,让那些不安份的女性以艾玛的死亡为鉴。他在给朋友的信中谈《包法利夫人》,“这本小说,含有一种明显的教训,如果母亲不允许她的女儿读,我想,丈夫拿给他们的夫人读,总该不坏吧。”这是直男的视角。

那法国当代导演安妮·芳婷为什么要让珍玛死呢?作为女性,她对《包法利夫人》的改编恰好与福楼拜针锋相对。陷入爱情的女人何罪之有?她像是在诘问福楼拜。难道不是男人们,结束了艾玛和珍玛们的美丽人生吗?她将批判的矛头对准了这群虚伪的男人们:无论是丈夫查理、情人布列西尼、伦敦老情人,还是马丁,没有一个人真正关心珍玛,真正在乎珍玛的内心世界。

这是女性的悲剧,更是男人的悲哀。作为男性观众,看到最后,有一种被当头棒喝的感觉:女性不可辜负,何况还是那么sexy的!O(∩_∩)O~

最后,我还想说的是,将名著改编成电影,是为了让名著更有当代性,而不仅仅像我们常干的那样仅仅是解构和恶搞,不是吗?

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